9号岛屿

1.《功夫熊猫》
◎片　　名　Kung Fu Panda
◎年　　代　2008
◎国　　家　美国
◎类　　别　动画/动作/喜剧/家庭
◎语　　言　英语
◎字　　幕　英文/西班牙文
◎IMDB评分 7.9/10 32,765 votes
◎片　　长　01:31:59
◎导　　演　马克·奥斯本 Mark Osborne
　　　　　　约翰·史蒂芬森 John Stevenson
◎主　　演　杰克·布莱克 Jack Black .....Po (voice)
　　　　　　成龙 Jackie Chan .....Master Monkey (voice)
　　　　　　达斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman .....Shifu (voice)
　　　　　　刘玉玲 Lucy Liu .....Master Viper (voice)
　　　　　　伊恩·麦柯肖恩 Ian McShane .....Tai Lung (voice)
　　　　　　安吉丽娜·朱莉 Angelina Jolie .....Master Tigress (voice)
　　　　　　塞斯·罗根 Seth Rogen .....Master Mantis
　　　　　　迈克·克拉克·邓肯 Michael Clarke Duncan .....Commander Vachir (voice)
　　　　　　大卫·克罗斯 David Cross .....Master Crane (voice)
　　　　　　丹·福勒 Dan Fogler .....Zeng (voice)
　　　　　　詹姆斯·洪 James Hong .....Mr. Ping (voice)
　　　　　　兰德尔·杜克·金 Randall Duk Kim .....Oogway (voice)

2《霹雳娇娃2：指环密令》
◎片　　名　Charlies Angels Full Throttle
◎年　　代　2003
◎国　　家　美国
◎类　　别　动作/喜剧/冒险/犯罪
◎语　　言　英语
◎字　　幕　简体中文/繁体中文/英文
◎IMDB评分 4.8/10 (25,243 votes)
◎片　　长　107 Min
◎导　　演　McG
◎主　　演　卡梅隆·迪亚茨 Cameron Diaz .....Natalie Cook
　　　　　　德鲁·巴里摩尔 Drew Barrymore .....Dylan Sanders
　　　　　　刘玉玲 Lucy Liu .....Alex Munday
　　　　　　伯尼·麦克 Bernie Mac .....Jimmy Bosley
　　　　　　克利斯丁·格拉夫 Crispin Glover .....Thin Man
　　　　　　加斯丁·特奥克斯 Justin Theroux .....Seamus O'Grady
　　　　　　罗伯特·帕特里克 Robert Patrick .....Ray Carter
　　　　　　黛咪·摩尔 Demi Moore .....Madison Lee
　　　　　　罗德里格·桑托罗 Rodrigo Santoro .....Randy Emmers
　　　　　　希安·拉博夫 Shia LaBeouf .....Max
　　　　　　马特·理勃兰 Matt LeBlanc .....Jason
　　　　　　卢克·威尔逊 Luke Wilson .....Pete
　　　　　　约翰·克立斯 John Cleese .....Mr. Munday
　　　　　　Ja'net DuBois .....Momma Bosley
　　　　　　袁祥仁 Cheung-Yan Yuen .....Deranged Mongol

《功夫熊猫》的主题可以概括为：包子干倒石头or肉球打败肌肉男；《霹雳娇娃2》的主题可以概括为：集体战胜个人，或圣人所谓：得道多助，失道寡助。里面的大坏蛋都很厉害：Tai Lung和堕落天使（黛米·摩尔）。

看功夫熊猫的时候，我丝毫没有快感——这是真的。第一，基于中国武术的理解，一只死胖的熊猫不可能用短短几天在高手指导下就会武功，看看塔伦蒂诺（中国武术迷）《杀死比尔》就知道学功夫是多么难了。（好吧，这一点逻辑问题是我较真了。。。对成年动画片不要要求太多，继续。。）第二个，就是Tai Lung的脑子也太傻了！！不能容忍的傻！

根据后面四种可爱的小动物和老虎同志对战的情况看，除了师傅和老乌龟，Tai Lung已经是“青年领导人”的最佳候选——最强的战士。但是丫太傻了，邪念给无所不知的老乌龟看出来了（这里是个大漏洞，安插了一个无所不能的接近神的圣人，最后果然飞天了……）。换言之，如果没有这个老乌龟，师傅根本看不出Tai Lung的心术不正。一般情况都会是坏人继位，鱼肉百姓（影片也的确这么暗示Tai Lung的统治的，但我怎么觉得那个监狱里的人更邪恶捏。。。），然后以前的领导人出来反对，就把以前的领导人杀了。然后这个时候在遥远的地方，由一个命定的来推翻这个坏人的人出现了（熊猫=Frodo Baggins，约=罗密欧。。囧。。），然后这个弱小的新兴势力打败了坏人。但起码坏人掌权过……Tai Lung甚至可以装作回来认错，把熊猫等干掉然后烤来吃。。。好丰盛……

 

但别被我绕晕了。这个故事根本和魔法王国里各族的生存，一个国家国王的昏聩与否、甚至和复仇的故事都无关。它只是说Tai Lung很邪恶，但他的邪恶不过是想被承认（娘的，还没干坏事儿就被定罪了），进而因为不被承认，试图夺取秘籍，用武功来战来打败所有人

Tai Lung并没有片子中给人印象的那么坏，他不过是个故事里最厉害的角色，只是恰巧有一点证明自己强迫症——毕竟，他最后还是靠功夫来决胜负，而不是奸计。（最奸诈的是那个小熊猫。）问题来了，一群动物拼了命为了打赢一个牛逼的人，不让他当上领导人，只为了他“可能”心术不正（也就是有点独断而已）。。

——其实这是一部个人奋斗史：一个学习努力天资不错的孩子想拿第一，被校长（师傅是班主任）莫名地把排名给废了，所以想回来再证明一次自己。所以正义和邪恶的框架，不过是为了空手的熊猫打败一身武艺的肌肉男这个G点服务的。疑惑一解决。

第二个让我崩溃的就是，好不容易人家大龙靠着浑身本领从那个没有人道的监狱跑出来，打败各路高手终于拿到秘籍（不觉得秘籍长的特别想古代宣布科举探花的皇上手谕的卷轴吗？），居然他妈的是一片空白！！！看到这儿我就拍桌子了：当老娘是智障阿！Tai Lung也崩溃了：老子想了好多个晚上的性感的考卷答案居然是：没有答案！！！

崩溃完毕，影片结束。虽然当年就看透了这个把戏，但偶还是憋着没写评论——怎么能破坏大家的兴奋点呢：一直好吃懒做的死胖子居然可以打赢从小苦练的肌肉男。。。（我估计外国人也向往了中国的“顿悟”精神了。。。比肯德基还快速方便。）——当然，带着正义战胜邪恶的糖衣，大家被大熊猫精神催眠的很快乐。

 

突然想看《霹雳娇娃》，怀念利落动作，紧凑情节。翻出来看，觉得这两部片子真的是很棒的商业片，从演员到制作到灯光之类，隔了这么多年看，丝毫不觉得逊色。第二部里更是很多超级大腕来客串。这是大名鼎鼎的黛米·摩尔：

记得这句台词哦：我不只是好，而是……

伊本人真的是杰出，看那双碧绿的眼睛。要不是这张完美的脸，我很难想起来2007年《完美无暇》里那个端庄又隐忍的女强人也是她……一个端庄，一个狂野，都是极好的演技，没有她的表演，这个坏人角色不会这样美，这样深入人心，《霹雳娇娃2》也会完全落入续集俗套。

话归正传，同样是个人能力杰出，同样是不服上头（查理和师傅）的安排，同样想靠自己的能力，证明自己的存在。当查理无奈地对堕落天使说：你曾经的自我行事导致其他同伴天使陷入危机……你不能以杀死别的天使来证明你的价值，涉及那么多无辜的人，你身上总该有一点好的地方吧？听得出过去是很疼爱这位堕落天使的。天使却说：我不只是好而已，我是杰出的（精英）。

《功夫熊猫》和《霹雳娇娃2》里住着同一个“坏人”——那不被承认的佼佼者。这样说来，是不是他们就应该被承认呢？是不是社会对他们不公平呢？

最后两人都是失败了，一个原因是：正义最终战胜邪恶（这句话说到底一点逻辑都没有，历史上多少暴君笑到最后）；第二个原因看起来是：得道多助，失道寡助。一般这个道，都被理解为等同前面的正义，或者国家民族大义，或者保护无辜平民。这里面的道理可不是这样简单的。

还是说《功夫熊猫》里那个无字的武功“秘笈”，的确挺让人生气的。这除了凸现Tai Lung的傻，还是凸现他的傻——怎么会有一部让人“天下第一”的武功秘笈呢？他已经是和平村里武功最厉害的人，为什么还非要拿到秘笈并且打开它才能证明自己，坐上那个位置呢？换言之，打开秘笈的熊猫，也同样可悲。

一定要让自己的优秀被承认，越优秀就像占有越多，认为有些东西和地位是自己“应得”的，要他人承认自己，要外在的成功来评价自己——怎么可能不失败？那空白卷轴不过想告诉Tai，没有谁可能天下第一，没有永远不会输的功夫，也没有任何事，可以评断你的优秀。堕落天使最后为什么要去查理和天使们的新办公室呢？那种不甘心的心情，大概和Tai一样吧。

表面上，是多数人战胜了少数人，因为大家都拥护正义。其实，这两个人并非真心做坏事，只是希望称霸一方而已。好事都给大家做了，只好做一点坏事来引起注意。

道，在古代是指人和人的关系（人际关系，人和自然还有世界的相处之道），德是道的后果（参见阿城《常识与通识》专栏），优秀的人往往忘记，优秀只不过是身外物，它只能用来做事，做完事之后，自己还是自己。当因为自己优秀便想因此霸道或者离开人群而证明自己，把自己当成优秀的样板和榜样被膜拜的时候，你会发现，人群里永远有人可以把你打败，而就算没有，全部人类的智慧结合起来（三个天使对付一个堕落天使）也可以灭了你的优秀。能打败自己的有很多人，能毁了自己的却只有自己——得道多助，失道寡助。与其说是违背民意时君王会被推倒，不如说是一个人的骄傲到整个人类都容不下他的时候，他自己选择切断了和所有人和人的关系；说白了，优秀只是一种品质，当以外在的优秀标准来衡量自己（那个秘笈）的时候，注定先败给了自己的成败之心。

脱离了正常的社会生态的行为，很容易招致失败。因为社会有维持他自己运转的那一套。真正优秀和聪明的人会知道自我的极限，从而从容的隐藏于这个社会里，做自己的事。双拳难敌四手，不是说实力高下，而是交给我们要懂得利用身边的资源来做事，总能到达想去的地方。所以，不要做堕落的天使喔！

（其实是想不出来该怎么表达了……让偶再想想。这篇就……当菜鸟影评看吧……喵~！）

 

私感受：

记得以前和一个思维很清晰的人认识，发现他可以很自然的要求我做帮他一些忙，但是却表现的是理所当然的。我和Clear说起，她告诉我：因为他自我感觉良好呀（尽管他确实优秀），所以他不觉得你是在帮他忙，他觉得他和你做朋友就是对你的恩赐了。好像很多优秀的男人，都是这么看自己的女朋友的。一直忙事业，有时出轨，但会给女朋友一个不变的名分，他们觉得我让你做我女朋友就是恩赐你了。怎么会感谢你帮他忙呢？

骄傲程度和能力合衬，那叫做优越；骄傲程度和能力不符，那叫做骄傲。

不幸的，最近我也犯了那些真正优秀的人的错误。人性如此。总希望一个评价可以永恒，可以更好，我的智力我的努力我的一切让我“配”得到一些东西。其实这个地球，是否本来属于谁呢？真正清醒的人，是不靠评价和占有来满足自己的优越感，再用自己的优越感来证明自己的价值的。想要那么多，不如一直做事，无知，有觉。

前阵子在很多人的帮助下，完成了一本小书，慢慢居然开始跋扈和优越起来了，掉进如何让自己更优越更了不起的漩涡里想不清楚。这时恰好看到Roger的《藏拙》，里面写道：“当我们拥有的多一点资源时，常常会忘了珍惜。而我在舒淇身上，看到惜福二字。……在金钱上很丰裕，所以生活方式会跟一般人不太一样。也可能会骄傲些，因为明星光环，会让周围的人总是簇拥着她，并且过度呵护。但这些想象框架，并不适用于舒淇。”

补充1

反过来说，不论你有多优秀，对你的爱人和朋友来说，都是没有用的（不是说工作伙伴意义上的有用）。他们是和你的人在相处，不是和你的成功。所以你再优秀，那都是你自己的事情。没有人有义务去帮助你，更何况是帮助你的“优秀”。

补充2

无知，有觉
【摸清规律，顺势而为】=【无知=没有过妄的目的性+有觉=有为】。（稍微对调了一下）

然后还有：有觉是日夜积累的过程，无知是态度问题。但两者一个是积累，一个是修为，都是修行，互相可以影响。

《双拳难敌四手：熊猫和天使》就是要写这个态度。是为记。

 

 

好了，我说完了。

P.S.

1其实《功夫熊猫》和《霹雳娇娃》都不错，我只是更喜欢里面两个坏人角色。

2我是因为杰克·布莱克 Black Jack才看《功夫熊猫》的，因为之前的《恋爱假期》，所以很喜欢他。建议看看《恋爱假期》（是这部电影让我开始注意到配乐的，因为它实的配乐实在太棒了。德国大师Hans Zimmer.），失恋治疗专家，我看了至少6次了。

3《霹雳娇娃2》的配乐很棒，注意看堕落天使第一次在屋顶被发现是坏人的那段音乐，还有她穿着裘皮大衣配内衣和金色手枪（虾米搭配- -b）的那段。很多商业片的制作精良体现在音乐上，比如《大白鲨》，绝对的商业片，但是配乐却十分高超。

4《霹雳娇娃》里我最喜欢德鲁·巴里摩尔 Drew Barrymore，后来裁纸刀她是《ET外星人》里的那个小姑娘。还有扮演Thin man的克利斯丁·格拉夫 Crispin Glover，居然还出演过《回到未来》，我一点都不记得。还有《贝奥武夫》……还是一位歌手。他笑起来其实很憨厚的。

 

《爱的发声练习》

◎译　　名　爱的发声练习
◎片　　名　My So Called Love
◎年　　代　2008
◎国　　家　中国台湾
◎类　　别　爱情
◎语　　言　普通话
◎字　　幕　繁体中文/英文
◎IMDB评分 4.8/10 5 votes
◎片　　长　112 Min
◎导　　演　李鼎 Ding Li
◎主　　演　徐熙媛 Barbie Hsu
　　　　　　彭于晏 Eddie Peng
　　　　　　张孝全 Hsiao-chuan Chang
　　　　　　东明相 Ming-hsiang Tung
　　　　　　李国毅 Guoyi Li
　　　　　　刘喆莹 Queena Liu

 

嗯，如果试着当作安妮宝贝前期的都市里的小说来看这部电影，就会很容易看懂了。模式套路都一样。后来果然发现了同名小说。我猜想大概是先有小说的吧。

可惜的是，没有安妮宝贝的狠，没有安妮宝贝的彻底和硬。清清淡淡的，唯美的，自我内心的，都像是天真时的安妮宝贝。所以这小说也不打算拿来看。

残酷青春的电影，台湾日本都拍太多。《牯岭街少年啥人事件》的长度和压抑度堪称最牛，也是后来的经典。前阵子关于单车单人穿越西藏的小说（散文？）《转山》在台湾大卖，引进版也在大陆上市。台湾远流亲自来人宣传，可见重视程度。可是恕我直言，这本书不会卖得太好。提醒：看片之前千万别看电影文案，否则只会增加对电影的恶感。真实故事改编没改编好，就稍做作了。

同样是受够了上一代的沉重，同样是时代的断裂，文化的难以衍生，同样是倾向于自我的追问，两岸却有太多太多不同。我们比起上一代人，生活经历太单薄了，追问永远局限于自身，而台湾比起大陆，所受的压抑越小（这个压抑是啥就不说了吧），反而思考的深度就越小（我并不是说这是对生活不利的）。所以大陆人看了会觉得——太浅了，不过瘾，这都好意思拿出来说？

安妮宝贝从《莲花》开始，就完成了第一个转变。现在给大陆人看《发声练习》，未免会觉得台湾年轻人发出的声音，太轻了。诚然，这只是流行文化，可是别忘记，这个时代的流行文化最能代表青年一代的取向。又或者说，最能暗示青年一代去取向。

发声练习，权且就当成发生，和开始吧。

 

另外要提的是大s的角色。看到中间我居然会稍微责怪这个角色身为女性的不自爱，才导致不幸。却忘记，若是一个男人，这样做并不会遭人非议（我说大陆，你去美国试试。当然，别挑《换子疑云》（The Changeling）里二三十年代的美国，同样是真实故事改编）。于是女权主义的我（哈），开始反省自己被男权洗脑的程度。当然，这只是对自我的反思。其实女主角的不幸福，并不是这一路的原因导致的。那部分，就按下吧。

大s在《保持通话》里演得虽然非常非常烂，但《爱的发声练习》的程度，对她来说是合适的。只是，演年轻时代的女子时，情态动作很合适，可见是做了功课的。只是那眼神，对于十几岁的女孩来说，太有内容。怪不得大s，王伟忠都说她“有点傻”，无非是耿直，坦白的天平而已。还好这次，在她的眼里，看到了欲望。这就好，只要记住这欲望在眼神里燃烧，下一次应该会再进步。只是，女孩，女人，都请你们快一点进步，不要太耿直，而让时间飞快的过去。

其实这部片子无非是说，自由的代价，有时很高——如果自由对你来说，真的比人生还重要的话。

谁都看得出，sunshine是很多余的戏码，人生中，不可能总有sunshine来拯救，而sunshine也不一定总出现在对的时刻，那稚嫩的“发声练习”不一定对人生有效。这戏，看过，稍懂了，写两句，就过去算了吧。

 

私感受：

其实《爱的发声练习》虽浅薄却有打动我的地方。在于，就好像看自己的照片的感觉：一张一张过来发现自己笑容不见，发现者再纯真再勇敢的少年也会为了想要主宰人生而被岁月击败，弄得一身脏。所以其实我看哭了好几次。大概是因为今天整理电脑，一直翻看过去的照片吧。有时会心疼过去的自己，怎么可以一个人对着镜子哭呢？怎么可以为了另外的人的厌弃，就这样不公平的对待自己。看着照片里的那张脸仿佛不认识。

和宠物说起，他说他看垃圾片也会哭，和片子无关。长大之后，对着人越来越难哭出来，对着事和物，反而容易掉眼泪。一个人的时候，才能脱下那件张爱玲所说的外套，甚至比她的“外套”还要风尘仆仆。无论青春或者才俊，到最后都是同一宿命，大概是这一点点没志气的“物伤其类”的荒凉宿命，让我不能hold住吧……但这一切，还未结束呢，放弃还太早太早，你说是不是呢，狮子猫同志？

（转载请注明出处，谢谢合作。偶一个字一个字打上来滴~！）

Camera Buff 花絮（原音：波兰语 依据原英文和中文字幕录为文字版。中文字幕应当是根据粤语版整理。中英文各有很傻的地方，还是对照看好些。）

 

建议看完电影再看这段解说，否则没任何意义。这段辛苦的copy过程就当纪念这位我喜欢的导演吧。现在再看红白蓝一次的话，应该会有不一样的感觉吧。  

（1）J: You were Kieslowski’s boss. How did the relationship work?

J:你们之间的工作关系怎样？

Boss: We were at the Film School together. Even then he was one of my closest friends. Then we found ourselves in the same filmmaking group. Rozewicz was our chief. When he left I became the chief, and Krzysztof was my deputy. Personal friendship overshadowed other aspects. It would never occur to us to consider any conflict, there were no administrative battles. We worked together and we made films together.

Later, when his work took him to other countries, there was a division of work. He was involved in his work abroad and I with work at home, but our relationship wasn’t affected.

B:我们一起在电影学院学习，他甚至是我最亲密的一个朋友。然后我们来到同一个电影制作群体，罗泽维奇是我们的主任，后来他离开了，我当了主任，而克日什托夫是我的副手。个人友谊掩盖了其他方面，我们之间从未考虑过冲突的问题、没有过管理上的争执。我们一起工作，一起拍摄电影。

后来，他的作品让他在国外出名，就有了工作上的分工。他专心于他在国外的作品，而我则负责国内的工作。但并没有影响到我们之间的关系。

 （2）J: Kieslowski said “I’ve one really good characteristic I’m a pessimist” Did that show in his work?
J:季耶斯洛夫斯基说过“我有个很典型的特征就是‘我是个悲观主义者’”，这点在他的作品中体现出来了吗？

B: He said he was a pessimist, but he wasn’t. He had faith in people. Like every sensitive person. He protected himself from enthusiasm, naivety, and easy optimism by wearing a mask, it was just a mask. He loved people, really loved them. He was never unkind, he showed he cared for others. Not in order to win them over, but caring for their well-being. He wished his actors well, he wished all his colleagues well. Sometimes he was sharp, angry, but it was all in good faith. I doubt if he had any hidden reasons, he only wanted everyone to give their best.

B: 他说自己是个悲观主义者，但；其实不是。和所有敏感的人一样，他相信别人。他让自己摆脱狂热、天真，以及简单的带着面具的乐观主义者，那仅仅是个面具。他热爱人民，真正地热爱他们。他从来都没有刻薄过，他对他人表达自己的关切。不是为了拉拢他们，而是切实关心他们的福利。他希望自己的演员生活的好，他希望自己的同事过得好。有时他苛刻、生气，但总体是好的。我怀疑他隐藏了理由（这句翻译得太烂了吧），他只希望大家做出最大的努力。

 （3）J: How do you rate his ‘70s and ‘80s films in the context of Polish events?
J:您怎么看待他70，80年代的电影在波兰的影响？

B: He was very involved in reality and the affairs of people he portrayed. His stories were extremely honest and rooted in society, about the Poland he knew and lived for. All of them were good, from the beginning to the end. It is a tragic paradox of Krzysztof’s life that he was long undervalued outside Poland.

The Moscow Festival success of Camera Buff didn’t open doors to the world. Later, the Cannes Festival initially dismissed his films, saying he was a local artist, of no wider interest. Kieslowski was aware of that opinion. His films didn’t sell, didn’t go out into the world.

Then a miracle happened, as miracles do in art. The Decalogue, as good as his previous(重) work, unexpectedly became famous. People considered the films excellent. He was able to present one of the Decalogue films at Cannes, which had denied two wonderful, if not better, films in competition.

Such is an artist’s fate. I think his great tragedy was that his success came too late. Man needs success in his prime. If he’d been admired as much at thirty-five as he was at fifty. Perhaps he would have created more films and perhaps be happier. His success was bitter. He knew that people’s judgment was fickle. One moment they dismiss, the next moment they praise. They dismissed Blind Chance, Camera Buff and No End. It’s incredible how stupid the reviews were, how senseless. Suddenly, everything became great. People looked at his films again, or for the first time. Reversal of fortune affects every artist and politician. It affected him strongly. It came too late. He had been well-esteemed in Poland, but as “a good local artist”. Untrue, he was as universal at the beginning as at the end.

B:他注重实际，注重它刻画的人与事。他的故事情节非常朴实，来源于社会，来源于他认识的，以及生活在波兰的人的故事。从开始到结束，情节都很好。这是克日什托夫生活的似非而是的悲剧。国外的人长期低估了他。

《电影狂》在莫斯科电影节上的成功并没有打开世界之门。后来，戛（jia，阳平。戛然而止）纳电影节刚开始对他的影片不予理睬，说他是个地方艺术家，没有广泛的兴趣。齐耶斯洛夫斯基知道这种观点。他的电影没有卖出去，没有走向世界。

后来一个奇迹发生了，可以说是艺术节的奇迹。他以前的优秀作品《十诫》出人意料的变的出名起来。人们认为这些电影非常优秀。他得以在戛纳介绍他电影《十诫》中的一部。因为竞争，这部影片挤掉了另外2部优秀影片。

这就是一个艺术家的命运。我认为他最大的悲剧就是他的成功到来的太迟了。一个人需要在自己的黄金期获得成功。如果他能在35岁时就获得50岁时的认可，或许他会创作出更多影片，或许会更为开心。他的成功是苦涩的。他知道人们的评价反复无常。这一刻他们把你剔除，下一刻又会对你大加赞赏。他们驳回了《误打误撞》、《电影狂》和《永无休止》。那些评论是极其的愚蠢，极其的无知。突然间，一下子倒过来。人们又欣赏他的电影了，或许第一次。命运的倒转影响了每一个艺术家、政治家，它强烈的影响了他，成功来得太迟。他在波兰一直非常受人尊重，但也仅仅是“优秀的地方艺术家”。不，他从开始到结束就是世界性的艺术家。

 （4）J: Cannes considered No end to be too Polish …incomprehensible abroad.
J:戛纳方面认为《永无休止》过于带有波兰色彩。国外的人比较难以理解。

B: Today’s film and media market is so wobbly, there is no authority in such comparisons. Rich Europe looks at the rest of Europe with total lack of interest. Krzysztof was a victim of this. His films weren’t local, requiring special knowledge. We’ve seen Iranian films, and understand the evil of oppression perfectly. There is freedom in some places and no freedom in others. It’s easy enough to understand. It’s an illusion of stupid critics and lazy audiences to consider a film local and incomprehensible. Krzysztof didn’t make films like Wajda, who is esteemed in France, yet whose films use symbols, are extremely parabolic. It’s difficult to decipher Wajda’s films without a cultural key. Pan Tadeusz failed, but The Wedding fascinated uncomprehending viewers.

Krzysztof was lazily, thoughtlessly dismissed. His films take a bit of effort and faith to understand. In art there is no such thing as perception without effort. The artist gives and the receiver has to believe that it is worthwhile. Sometimes there are artists who are boring and tiring with nothing interesting to say. Krzysztof was saying most beautiful things in that former Polish reality. The reality has changed, but human dramas remain unchanged.

B：当今的电影和媒体都是摇摆不定。富裕的欧洲对其他地方缺乏兴趣。克日什托夫是这种思维意识的牺牲品。他的作品不是地方性质的，不需要特别的知识。我们都看过伊朗电影，都非常的清楚压迫的不幸。有些地方有自由，其他地方没有自由。这点很容易理解。这是愚蠢的评论家和迟钝的观众的错觉。只有他们认为影片的地方性和不能理解性。克日什托夫并不像在法国受到尊重的瓦伊达那样拍电影。其人的影片使用象征意，极端的比喻手法。没有相当的文化底蕴是难以破解瓦伊达的电影。《塔杜斯先生》失败了，但是《结婚》却迷住了众多似懂非懂的观众。

克日什托夫被人欠考虑的否决了。他的影片获得了成就和信任。在艺术上，没有信仰就没有理解。艺术家的贡献获得者必须认为这是值得的。有时有些艺术家厌烦、厌倦，感觉没有有趣的材料诉说。克日什托夫说的是以前波兰现实中最美的东西。现实已经改变，但是人类喜剧仍然没有变。

 （5）J: You played yourself in Camera Buff in 1979. Was it difficult?
J：在《电影狂》中您出演自己这是种困难吗？

B: We were such good friends that only he could persuade me to act. I never wanted to perform. Under duress I introduced some of my films. He wanted me to show real life. I travel a lot. I meet many amateur filmmakers. I come from that background. He asked me, so I did it. But it was rather awkward. Krzysztof wickedly remarked: “If you fluff it, you must give me film for a retake.” At the time, film was very expensive imported. We had to get special grants for it. So I acted under great stress.

The censor cut a bit of dialogue I had improvised. “In our society honest people have few opportunities.” In fact, there were no opportunities; that’s what the film was about. Krzysztof used something from my film Camouflage which dealt with the same problem. The censor did not like it just as he didn’t like my film, which had been censored. So Krzysztof and I, brothers-in-arms, fought the same battle.

B:我们是很要好的朋友，只有他能说服我出演。我从未想过要参加，我被迫介绍了自己的一些影片。他希望能展现真实的生活。我曾经四处奔波，会见众多电影制作业余爱好者。我出身那种背景之下，他问过我，我回答了。不过确实很尴尬，克日什托夫恶作剧般注释：“如果你说错了，你得重新拍一个镜头。”当时，拍摄电影代价很高。我们必须获得特别的批准。因此我是在巨大压力下进行演戏的。

审查员删掉了我提出的一部分对白。“在我们的社会，老实人又有多少机会？”实际上，是毫无忌讳，这就是影片要讲述的。克日什托夫使用了我的影片《伪装》中一些手法来处理相同的麻烦。审查员不喜欢它，正如他不喜欢我被审查的影片一样。我和克日什托夫联手战斗。

 （6）J: In the script, Camera Buff ended with the hero destroying his film. Kieslowski shot another end, as he didn’t want to stop making films.
J;在剧本中，主人公最后毁掉了自己的胳膊（注：应该是电影…但原文就是这么的剽悍……）。克日什托夫拍摄了另外一个解决他不希望停止拍摄电影。

B: Yes, I remember that. It ended slightly differently, but I like the way it ended. Point the camera at himself meant it wasn’t only about social conflict., an author describing the outside world. He is of this world, he is the centre. That’s emphasized by the last shot.

B:是的，我记得这点。最后有点不同，不过我喜欢那个结局。他让镜头对准自己意味着这不仅仅是讲述社会冲突。一个作家描绘外部世界，他来自这个世界，他是这个中心。这是最后一个镜头的着重点。

 （7）J: At some point Kieslowski decided to give up making documentaries
J:出于某种原因，克日什托夫决定放弃拍摄纪录片。

B：Krzysztof was strongly ethical. His documentaries were a great burden. He penetrated other people’s lives. In some cases, he had a moral duty to care for his heroes after they appeared in his films. He believed that as documentary films, removed people’s anonymity, they had to be cared for. People became popular heroes, like reality show heroes today and Krzysztof quite rightly felt responsible for them. He was teaching us responsibility. He was concerned not to ridicule people. The hero of From a Night Porter’s Point of View didn’t know he voiced the worst expressions of our century. He sounded like a Nazi. In a way, Krzysztof compromised the man who had a low level of awareness; or the romantic couple in First Love, who parted afterwards, yet we still hear about them, their life was documented. They are much more interesting than today’s reality show heroes. There is greater reason for that interest. Responsibility lies with the changer of their non-existance to existence.

B：克日什托夫具有强烈的民族性，他的纪录片是个巨大的负担。他洞穿他人的生活。从某方面，他有道德义务维护他的主人公们，在他们出现在他的影片中后。他认为作为纪录片，摘除掉了人们的匿名，那就必须保护他们。人们成为受欢迎的英雄，而今则要展示英雄们现实的一面。克日什托夫认为有责任为他们负责。他教我们要有责任感。他不想奚落他们。《守夜人的观点》的主人公并不知道他展现了本世纪最糟糕的声音。他的声音（注：他听起来）就像一个纳粹。从某种程度上，克日什托夫威胁到了这个人，这个低级认知的人的形象；还有《初恋》中的浪漫夫妻，他们后来分手了，然后我们仍然听到他们的情况，他们的情况被记录下来。他们比现今真实展现的英雄更有趣。这种趣味性有更好的理由，责任感存在于他们的存在于不存在之间的变动。

 （8）J: No End was criticized by the press, official and Catholic. The latter saying the film contained false metaphysics.
J: 《永无休止》受到媒体、官方，天主教的抨击，后者说影片包含了虚伪的玄学。

B：The film was indeed a tragic adventure, for Kieslowski, with audiences and with public opinion. The authorities were unsympathetic, but he expected that. But there was also a voice, a very irresponsible one in a Jesuit journal, warning against perceiving Kieslowski’s spirituality as Christian. It was irresponsible, stupid. It did not explain or clarify anything. It was a most vicious statement, very hurtful. It was unnecessary, unjustified, but such things happen in life. Perhaps it discouraged Krzysztof from closer contact with Christianity.

 B：对克日什托夫来说，这部影片诗词巨大的冒险，要面对观众、公众的抨击。官方是冷漠无情的，不过他想到了这点。但还有一种观点，一种不负责任的观点，出现在一家天主教期刊上，警告并且置疑克日什托夫作为基督徒对宗教的崇拜读。这是极其不负责任、愚蠢的言论。文章没有做出解释，说的也不清不楚。这是最恶毒，最伤人的言论。它是多余的，且未被证明正确性，但这样的事情确实发生了。或许这种事让克日什托夫对于保持与基督教的进一步接触感到沮丧。

（9）J: Which part of The Decalogue is most important to you?
J:《十戒》哪部对您来说最重要？

B: It is a very equable film. Despite different cameramen and styles, all parts are good. I tried to persuade him to make a longer version of Decalogue 7, but he didn’t want to. He didn’t want to tell it in two dimensions. Decalogue 5 was successful in two versions, but Decalogue 6 didn’t work so well in converting, the television version into a longer cinema version. Decalogue 5 and A Short Film About killing are equally good. Such variations are not easy to make. Decalogue 1 is closest to my temperament, but I like all of them, wonderful performances by all the actors, great camerawork and music, all these elements are phenomenal.

B:这是一部比较温和的电影。尽管摄影师不同，风格不同，但各部都非常好。我曾试图让他将《十戒之七》拍摄得更长一点，但他不想，他不想用2种片长来叙述它。《十戒之五》的2个版本都非常成功，不过《十戒之六》在版本转换方面解决的并不怎么好。电视版本比电影版，片长要长。《十戒之五》和《杀人短片》都非常好，这种变化并不容易突出出来。《十戒之一》更接近于我的性情，不过这10部我都喜欢。通过所有演员们的精彩表演，出色的摄影工作，音乐所有这些都是出众的。

(10)J: Why did Kieslowski officially declare that he would make no more films?
J: 为何齐斯洛夫斯基申明不再拍摄电影？

B: I was at the press conference when Krzysztof said that. It was in Berlin. It was a great blow for me, I asked him not to say it, because it would seem like an obligation. But he wanted to blackmail himself, because he was someone who never went back on his word. Others had said they were giving up but then came back again. Making a public statement committed him to no return. Krzysztof was tired of success, he did not enjoy it. He was tired of the life that went with it. He disliked festivals, receptions, media relations. He considered them shallow, of no importance. He was very much aware of the shims of fortune. Everything was uncertain. Both indifference and praise had no real basis.

Krzysztof had a dream, he hope to become a producer. Being a producer myself I tried to convince him that it was an illusion. He knew Puttnam and a few producers who made films through others. He wanted to make films through younger people. But as we know, it’s not possible. A producer’s job is very different, unrewarding for an artist. One can be a midwife to other people’s children, but they’re not yours. He had the illusion of creating another trilogy, choosing the directors, but it’s an ersatz form, directing by half.

In the last years of his life, there was much tiredness in film, sadness, bitterness, not because of his own fate but because of the world. He demanded much of others and of himself. He was a very disappointed man.

B:克日什托夫在记者招待会上说这番话时我也在场，那是在柏林。对我来说，这是一次巨大的打击。我叫他不要说这番话，因为这似乎是一个责任。但他想“勒索”自己，因为他是个从未食言的人。有些人说放弃，但后来还是又重新出山。作出公开声明等同于没有了退路。克日什托夫厌倦了成功，他从中没有享受到什么。他厌倦了追逐它的生活。他不喜欢电影节，招待会，与媒体打交道。他认为那些都是肤浅的，并不重要。他非常清楚命运的反复无常.一切都是无常的，漠不关心与称赞都没有实际的基础。

克日什托夫有一个梦想，他希望成为制片人。我本人就是个制片人，我极力劝他说那是个幻想。他认识怕特纳姆等一起合作过的制片人。他希望通过更年轻的一代来拍摄影片。但我们知道，这是不可能。制片人的工作是非常不同的，对一个艺术家来说不值得去做。你可以当接生人员为人接生，但那些宝宝永远不是你的。他本想再创作另外一个三部曲，挑选导演。但这是一个替代品，半数的指导。

在他过去的这些年中充满了疲倦、忧伤、痛苦。不是因为他自己的命运，而是因为这个世界。他对人对己都要求严格，他是个失望的人。

（完结）

[朝花]

1.日久生情，自然也能日久无情。 2007-12-04 14:12

2.不能不说，有时候人们保有宗教信仰的缘故，是因为这样可以使得复杂的生活简单化——被告知的事总是比较简单的。 2007-11-30 12:34 

3.你今天在这个破地方受到的一切限制，和委屈，以及你不能摆脱的周遭的不喜欢的人，都来自于你以前的不努力。下一个以后，你打算还这样么？2007-11-29 19:33 

4.不想活到人老珠黄，看人情暖冷，世事凋落不成人间 2007-11-29 17:45 

5.80年代生人的全部生活经历都是被干预，被爱护的。小时候的优良环境使得他们对这个社会缺少干预性的本能。这点当和更古老的代际的干预本能结合的时候，也许有机会变成一种好的东西。 2007-11-28 23:11

6.一(两)句名言是危险的。 2007-11-28 13:10

7.“他一直看着她，他真想站在这，直到永远。不，永远也不够长。” 2007-12-13 14:39

8.我给你爱和勇气，然后你再拿这爱去寻求和支持另外一个女人——所以，我为什么不直接去爱那个女人？ 2008-02-03 23:11

9.今天琰琰给我唱歌了。谢谢。很好听。 2008-02-19 22:20

10.是我不该等不急，把你刻进生命里。 2008-03

11.也许是因为虽然你很差，但是你有尽力为我改变；虽然我很好，但是我从未想过为你退让。所以你走的潇洒，我却困在原地泥泞难行。 2008-02-24 23:37

12.姚谦说，男人也渴望从一而终。但是“大头管不了小头”。  2008-02-22 22:29

13.“每个人都期待下次遇到真爱，才放弃的比珍惜还快”，姚谦 2008-02-22 19:21 

14.男人无法对女人的灾难感同身受——因为，只有女人，会仅仅因为自己的身体，而得到灾难或者本不应有的情绪。请相信自己，女人是美丽的，不仅美丽，而且正确。 2008-02-21 20:50

15.原来每个人都是由很多颗不同的星星构成的，我喜欢这个说法。 2008-02-21 14:09

16.心痛不是形容词，不是比喻义，是真实存在的事。 2008-02-29 18:18“

17.早知不应试爱，未放开，便节哀”，林夕 2008-02-28 18:13 

18.一吃香蕉就想哭，好奇怪 2008-02-28 13:52

19.叙述和结局是向着不同的方向去，这才是一部好电影——就像生活本身。表象与抽象、真实。2008-03

20.洗衣服的时候想到的：当以前人类还不知道自己的大限是60-80岁的时候，会不会有人像猴子一样快乐的浪费了一生。又或者，当人们以为大限是60岁然后拼命工作，结果发现又多活了20年，于是就快乐的去玩了。。。。好吧，我就是爱玩。 2008-03-05 09:30 

21.从单纯的孩子，成长为最寒冷童话世界里的冰女王 2008-03-12 22:31

22.我那庞大而腐朽的身躯，怎能承载你成熟而睿智的爱。 2008-03-13 20:04

23.万马齐喑究可哀。可是我们现在是披着华丽袍子下的腐朽骷髅。张爱玲说“华丽的袍子”，其实是对整个社会人际关系和运行模式的感受。爬满了虱子。只看得到袍子，却看不到虱子。上下五千年也抵不过现实里微小的幸福感。 2008-03-14 12:51  

 

[夕拾]

 

1.我醒了，世界依然一片混沌 03-25 17:20

2.劫后余生还是劫后余死。烟花幸运还是尘土幸福？03-27 00:46

 

3.花香人静03-28 03:46。04-02 08:08

 

4.Fear,lonely,dark,past,unknow,others,tear,hurt.End. 03-30

5.生活将一切意义都消解了。04-02 08:08

6.我以为我不完整，原来不经意间我已经完整了。原来是否很需要他人欣赏的眼光，我想我已更认识自己。

7.我有不能愈合的伤口，用来伤己伤人。04-05 22:36

8.目前为止的人生中，原来我都不能面对失败。04-06 00:58

9.政治没有活力，难怪人民没热情。发言人还是以前那一套，如何改变一向给国外媒体的专制印象？懒得看直播，睡觉。04-09 10:09

10.原来我的心已经这样冷了，和他一样冷。只是我还是想保持微笑。其实我比他虚伪，没办法带他出黑暗，所以我得不到。04-09 13:43不如意之事不能成为放纵颓废的借口 04-09 14:33

11.似感染了他的沉默，终于回归自己本性。喜欢不是引起注意哗众取充 04-09 14:36

12人若贪心，必被自己的此心所伤。冷暖在一念之间。04-09 21:31

13.野性难驯和顽劣成性，一线之间 2008-04-12 13:31

14.有多激烈便有多折坠04-10 10:26

15.放在心里吧。然后走下去。04-10 17:33

16.日防夜防，其实自己最大的小人是自己。不如做点自己真正喜欢的事。04-11 01:21

17.Too late to rescue our love. Take care of yourself. I miss u, but u will never know that. 04-11 01:27

18.“因为强壮，所以可以谦卑”，黄碧云，七种静默04-12 12:34

19.老去是不能避免的事，深切感受。至少让我对得起我所有岁月。04-13 20:07

20.抬起头，暗默的天空好像有雨落进眼睛里。可是我拒绝。我要离开这黑暗。04-13 20:29 

21.下雨了。我必须要学会，一个人面对黑暗。04-15 03:53

22.在这世上，除了海内，校内，饭否，叽歪，bbs…我们还有可以随时打扰他也不会生气的人吗？我，没有。也没有可以信任的人。04-16 03:45

23.想要留在黑暗的保护里，又无法独立面对黑暗的人…如果我是读牌人，也许真的应该选“塔”。04-16 03:55

24.“当神已无能为力，就让魔渡众生”，沧月，镜·龙战 04-20 23:58

25.梦到打仗了。战争是不好的，儿童流离失所，狗都变成警犬。04-23

26.连酸奶都奥运了。当初说希望不要被奥运影响，完全就是痴人说梦。还好这是奥运，不然被qj的感觉更严重。04-23

27.每个人都怀抱忧伤，作茧自缚。远远望去，就像铺满巨大虫茧的海滩。 2008-03-28 23:57 

28.——in the movies, we have the leading ladies, and we have the best friend. you,  i  can tell, are a leading lady. But for some reason you 're behaving like a best friend.

——you r so right. you're supposed to be the leading lady of your own life. 2008-03-28 19:29

29.好不好是别人说的，真不真是自己知道 2008-04-04 08:36“

30.我一直在等待你，将我带离黑暗的光线”——可我想更勇敢一点，自己走出来，发光发亮2008-04-12 13:05

31.某派：“女人15岁到25岁只懂爱情不懂婚姻；25岁到35岁只懂婚姻不懂恋爱；35岁到45岁只懂日子不懂婚姻，孩子、家庭压力很大，数着日子过；45岁到55岁只懂孩子不懂日子；55岁以后才知道自己是个孩子，心态回归到少女阶段。”——能不能合理缩短这个认识自己的阶段呢？2008-04-15 23:14

32.等我……，我就……；等我……，我就…….；……“——不需要的等到生活完美无暇，才懂得享受生命中最美好”，陶子和姚谦 2008-04

33.你的名字，代表家人对你的爱和期望。而我的名字，代表着，我只是随随便便被抚养长大的所谓——“长女”，因为我不是男生，因为我小时候不好看。2008-04-17 01:02

34.“当你开始相信一个人的眼神，就会有很多勇气。” 2008-04-16 20:25

35.他并没有错，即使他错了，他也只该为他错部分负责，而不是替我做错的部分也一并负责。我要负责我自己的部分才对。所以，我没有立场去埋怨他的错误。我自己也有给人误会的地方，这才是我应该注意的部分。双方应该各自为自己不对的地方负责。2008-04

36.忍耐不是目的，是策略。——后半句且不论，前半句要醒得。20008-04

37.处女座特质的人：清醒归清醒，沦落照沦落。 2008-04

38.你可曾放弃自己，到不该去的地方。有一天发现迷途，已不知如何返回？ 2008-04-22 17:06 

39.手心有冷漠的风，划伤她的脸庞 2008-04-23 02:05

[共计62枚～大功告成！]

以下这个练习只需要连续四天，每天15～20分钟，就可能改变你的一生。

想想你一生中最令你沮丧的经历是什么？从现在开始的连续四天之中，我要你把它以及你对它的最深刻的情绪与想法写出来。完全释放自己，彻底探究你对它的感受与想法。在你的文章里，你可以把它与你的生活联系起来，包括你的童年、你与父母的关系、你爱过的或者拟正在爱的人，甚至你的事业。它与你理想中的你有什么样的联系？你过去是谁？你现在又是谁？

很多人有不只一个的沮丧经历，但其中总是有一个最严重的。这样的经历会给你的生活造成冲突，给你造成压力。你可以每天都写同样的经历，也可以陆续写若干个经历——但非常重要的是，你必须要做到完全释放自己，彻底探究你对它的感受与想法。

警告：很多人在写过之后会体会到悲哀或者沮丧，就好像刚看过一部悲剧电影一样——这种情绪通常大约会在一两个小时之后消失。如果你觉得写一个话题令你极端沮丧，那就干脆停下来，或者换个话题。

这是德克萨斯奥斯丁大学的心理学教授James W. Pennebaker（Pennebaker教授的简介在这里，他的主页在这里）在过去的二十年里建议所有参加他的研究的人所做的事情。连续四天，每天15～20分钟，很简单。按照Pennebaker教授所说的建议认真实施的人中，很多人免疫系统变得更加健壮了，成绩提高了，甚至整个生活都发生了巨大的改善。

”这几天写出来的东西，只是写给你自己一个人看的，所以一定要完全诚实。写完之后，可以销毁，或者保留，完全看你自己的情况。“Pennebaker教授说，”倒是有几个可能的选择：烧掉，擦掉，撕掉，冲掉，吃掉（不推荐）……“

Pennebaker教授的方法，我是在读”Strangers to Ourselves“的时候看到作者Timothy D. Wilson提到的。陆续有很多想法，但最近实在没时间，先写这些，回头找时间再补上。